6.0
玛蒂尔达·鲁茨,马丁·福特,罗伯特·席安,沃利斯·戴,迈克尔·比斯平,菲利普·文切斯特,特雷沃·伊芙,卢克·帕斯夸尼洛,罗娜·迈特拉,卡特琳娜·杜尔登,Robert Rhodes,维罗尼卡·费瑞尔,凯特·尼科尔斯,奥利弗·特雷韦纳,埃莉扎·德苏扎,蕾妮·威利特,玛纳尔·埃尔-费图里,马克斯·克劳斯,内森·库珀,特雷弗·范乌登,王可欣,Danica Davis
3.0艾迪·墨菲,祖德·莱茵霍尔德,约翰·阿什顿,莉莎·埃尔巴赫,罗尼·考克斯,史蒂文·伯克夫,詹姆斯·拉索,乔纳森·班克斯,斯蒂芬·埃利奥特,Art Kimbro,布隆森·皮诺切特,保罗·雷瑟,迈克尔切姆平,简博尔坎,迈克尔·格雷戈里,卡伦·梅奥-钱德勒,Gerald Berns,Israel Juarbe,Randy Vasquez,达蒙·韦恩斯,瑞克·欧弗顿,Rex Ryon,迈克·普涅夫斯基,汤姆·埃沃雷特,John Achorn,卡尔·温特劳布,Anthony De Fonte,Thomas J. H
匿名性如何是一种艺术,在我们身处的时代艺术是一种姿态;“情感真相”是需要挖掘的,人物的讲述真正成为了直接的、亲密的言说;“Ferrante is able to be sympathetic of both male and female”,这是写好一本所谓女性小说的关键;费描述的是人人都有的感觉,“关于我们在世界上的存在,关于对这种常态的不理解”,但我们很难将其翻译出来,被常态击中的感觉 -- 因此有了界限的消失(“界限消失”被称为是费兰特的文学创造,在书中是和自我的破碎紧密相关的概念);驱使费兰特创作的“碎片/破碎”主题,既是一个过程,混在明朝txt也是过程的结果,混在明朝txt这种双重的意涵很难在英译中表达;讲到 sense of place 的部分很深刻,“这不是一个普通的城市,混在明朝txt是身体的延伸,所有体验的基准。”