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电影里孤独之树、起伏麦浪、白色村庄作为风景固然美丽，但可贵的是（日版两部《小森林》同样），这种环境不会成为廉价想象和诗意栖居的寄托，作为背景摆脱了消费图景的风光片陷阱，它被电影朴实诚恳、精巧细致地运用，体现在重复场景、视角转变的娴熟把握中，比如从院子上二楼那段被挡住的楼梯到最后才呈现，又如被踢翻的乌龟、放任劳作的屎壳郎，电影在各个角落乐此不疲（高明）不动声色地埋下线索，又用平静如水的镜头稀释这趣味算计，举重若轻的幽默实诚。迫切的对话互动极容易打破平衡，但阿巴斯让各色各样的人获得话语权，通俗意义上处于道德或智识上位者的发言则受到更严苛对待，譬如只闻其声不见其人、将镜头对准倾听者、或仅留对话者在麦浪中骑摩托起伏背影，观众有将其理解为哲理（本体论）的自由，也可将其仅仅作为一个人一种观点的相逢。

我说刘烨，空有一副好皮囊，能不能少接点烂剧本。娜扎浮夸的表演，哎。赵文卓演技不错，不过总归是烂片啊。

喜欢这样张扬又肆意的小花招，就像年轻的我们大摇大摆的走在街上，从赋格曲聊到越南战争，从艾略特聊到海德格尔，你喜欢诗歌和理想，我喜欢音乐和生活。所以我不高兴，因为你用诗歌和我说话，而我却含情脉脉地看着你。

望而却步的感觉异常真实。让我短暂地回忆了一下初恋，竟然有些小小地感恩：能够有心动和喜欢的感觉还是很美妙的，所有呆呆傻傻都自带可爱滤镜，一个字，甜。狗血归狗血。LJ的女主滤镜、纠结&率直…让我忘记了她不太好看的第一眼印象。

想不到《独臂刀》是巍巍聂政古风，《大刺客》里居然是月涌大江流。