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“想做就去做”，一句单纯的话语，我想很多人也都是这样想的，却又不是每个人都做的到的，故事虽然简单又单纯，但却又有很多东西是我们这个年代所缺失的。90年代的爱情与当下的爱情，追求爱得到爱，我想我们从未变过，变的只是单纯与纯粹的心。

相比较94版，这一版最妙的就是凯瑟琳赫本的乔，薇诺娜赖德是小男孩气质的小女孩，但凯瑟琳赫本才演出了乔“男人婆”的一面，略带粗鲁，热情奔放，但又硬朗、豪爽、充满生气和力量，相比起来，薇诺娜显得太sissy了。。而且94版她和贝尔演的劳瑞CP感实在太强，观众简直不能理解他们为什么不能在一起；但是凯瑟琳赫本这版的乔和劳瑞，明显就是大姐大和小跟班儿的关系，很明确地就看出了不合适。但《小妇人》的原著结构上有硬伤，后半部分无论如何还是很像狗尾续貂。成长小说如何选择结尾的节点确实很重要。

可以一看。最可观的还是官场文化、宫廷斗争。斯琴高娃表演性过强，声音一直那么高亢且不断“我孝庄”。陈道明不止一次念错别字，有点意外。有些段落太煽情或过于戏剧化。历史常识错误太多。朱苏进编剧水平低于刘和平。

先来讲一个真实可怕的巧合，在我点开剧的当天，刚刚看完小说《吃麻雀的少女》，里面有一个故事〈亲爱的，你不知道我是哪种人〉最后一幕就是把人故意而不经意的推下山崖，紧接着就是这部剧的开篇，我没有被推崖的举动吓坏，而是被惊人的巧合吓得浑身冒冷汗。 的确，朱朝阳做的最错误的事就是那晚收留了朋友，一个孤僻的、享受不到关爱的好孩子，踏入错误泥淖更容易陷得深；在大人与孩子的种种搏斗中，看得出孩子的天真迟钝和冲劲，大人的伪善缜密和忧虑；我好奇人与人之间的关系，是张景林那种虚让躲脏水，还是严良普普这种铁心相救更多呢？ 所有的感动点都来自两位妈妈，崩溃无助隐忍护犊子…感受得到全部要传达的情绪，着火后刘琳半跪在警车前看见儿子的瞬间瘫软颤抖和眼泪，一秒钟就抓到我的泪腺，李梦的傲娇疯癫崩塌愤恨冲动一样是戳人心的真实。