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看到第二集。 贾平凹：父母不在的故乡其实也不算是故乡了，和村里的人其实也比较生疏了，但仍有几个非常好的朋友。勤奋刻苦的写作，废都的起落让他体会颇深。儿时的朋友的遭遇让人感觉这命运就是这么无常，当兵失败，但凭自己努力获得了上大学的机会。 阿来：藏族作家，对故乡感情并不深，与父母的关系也是恩怨交错，很长时间没回家了。兴趣广泛，喜欢听音乐玩摄影，还是植物识别小能手。与贾平凹成功后给家乡带来一些改变相比，阿来更多的是成为一个逃离家乡的人。 迟子建，描述生活起来的确很美，和故乡北极村的故事，现在她已经不住北极村了，漠河北极村感觉成了一个景点。作为作协主席和老作家的交往，和书迷的交往。莫言说迟子建不合适看查莱特夫人的情人这部电影，因为她是儿童团的。

最让我震撼的两个画面，凯伦对米纳斯性侵时，切到一滩污水，配乐声放大，让人感到恐慌。凯伦相信上帝的到来，突然一架直升机发出强烈的轰隆声，把凯伦拉回了现实，把观众的沉迷也打碎。

最近看這種類型的片子越來越有感，或許是年紀到了，開始能理解這種對於人生幾歲開始都不嫌晚的這種勇氣有多讓人感動!! 讓我聯想到前陣子看的 Tom Hanks 主演的Larry Crowne (2011)，中年失業但是卻透過再次學習找到人生的第二春

母亲，如果你不曾作出与父亲结合-移民-生我这三位一体的选择，那你是否能拥有百万种可能的人生，像胡金铨、王家卫、成龙、周星驰或皮克斯电影中那样丰富多彩的人生，反正哪种都比现在这不断被拒绝的琐碎生活更好？女儿的存在主义危机，说到底最字面的意义不过是女儿的存在本身与母亲三位一体的选择紧紧相连，解决这个危机的唯一方式就只有母亲能够坚定地说出：我见过、经历过所有可能性，却还是选择（与你的父亲结合-移民-）做你的母亲。那个因瞬息全宇宙而向往死亡、向往虚无的女儿，亦不过是母女关系中相互伤害所孕育出的一个最极端的面向，因此我觉得「这一切不过是女儿的一场幻梦」这个解释也具有相当的合理性。这电影里刻画的母女关系 trigger 我的部分太多了，我哭了至少一个小时吧，很吓人的观影体验，很难相信男导演能写出这样的剧本，劲儿好大

这是个神剧啊，当年的ATV编剧真是有文化。