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柳昇完作为韩国首屈一指的通俗动作情节剧导演，于《柏林》后第二次关于严肃南北题材的跨国大制作类型电影的高水准发挥。视听上对保罗·格林格拉斯与巴里·埃克劳德模仿得有模有样，而一以贯之的对香港动作电影癫狂过火的场面设计的精神借鉴，在本片高潮的车队逃生戏中展现出了绝佳的夸张想象力——被书本“装甲”的汽车，飞驰在现实与魔幻之间，达成了紧张的调度平衡，而在彼时的摩加迪沙，丢掉了象征规定规则的文本纸刊，无序的暴动浩劫来临，也是在这其中，本被政治意识法则束缚的半岛人民，放下对立联手搏命。煽情比预想中的克制，最终的分别值得琢磨，离开乱世回归秩序世界后却又背上了枷锁。渴望统一的表达安置于这样一个文本中实在是让人不得不钦佩韩影顶尖创作者们对可改编真实事件与虚构故事的敏锐捕捉，并进一步构建出一个个南北关系的新传说。

看得出来这部电影的团队 有的心很大 但确实实际操作起来 还欠火候

“真正的天才是不会向世俗妥协的”，所以他要么自我沉沦毁灭，要么被生活摧残直至逝去… “我要证明文章有价。再过三、五十年，没有人会记得那些股票、黄金、钱财，世界大事都只是过眼烟云，可是一个好的剧本，过了五十年，一百年，依然有人欣赏，就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记。这就叫做文章有价。”这是无数文人墨客的向往，但只是这一念，便要付出一生的代价… 欣赏了十三郎那精妙绝伦的大戏，哪怕我是门外汉，也喜欢上了唱念做打、生旦净末丑，而那些为迎合需求的“猩猩”戏，卖弄风骚的演出实在不堪入目…

很明显奥迪车赞助了，但是怎么能“暴露“安全气囊的问题 。此外女主角是怎么混上位的，令我惊讶。