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故事有些老套，但是效果还是不错的~

尼古拉斯•凯奇一人用演技撑起了整部片子

初识伯格曼。用一个极其工整的剧本讲述叛逆的少年恋情，形式与内容本身就存有一种张力。剪接形式基本上是动接动，相当经济的方式，小场景里事件接踵而至，戏剧发生完之后立刻转场，既让人心领神会，又让人应接不暇，伯格曼仿佛在这种按部就班的戏剧规定性之中找到了现代性的萌芽。神奇的是这种动接动，在两人私奔上岛之后变得相当自然，那些声色光景解放了形式的观感，同时也预示了一种限制：只有在这里他们才感觉自由。伯格曼既古典又现代，就像最后那三个酒吧里的老人重新出场一样，是在用人物为整个影片下判词，让这个叛逆故事变成了某种醒世寓言。 莫妮卡被视作是启导新浪潮一代的银幕少女，这不是巧合，片中现代性的部分被这群影迷给“析出”了，那个直视镜头本该只是提示剧情的hook，却变成了现代性的标志，在特吕弗和戈达尔那里一再重现。

极散的叙事，6人分饰配上大量穿插，甚至比《玫瑰人生》更“胜”一筹。建议先看《No Direction Home》：//movie.douban.com/subject/1419445/

贡献了21世纪初的最佳女主群像演出。在三个杰出女演员背后，情节已不再重要，那些纠结的踱步，那些绝望的呐喊，都让人久久不能遗忘。