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有点失望，很多问题都没能深入就匆匆收尾，特别是有关连续性，符号秩序，自我和他者的地方，全共斗的福柯式文化观本身就存在太多自我矛盾的地方，颠覆关系，逃出想象的连续性秩序建立觧放区希冀抵达真实何尝又不是一种新的想象秩序的建立，运动本身就需要语言，语言的重组。这种重组势威胁着有赖于连续性的意义，以及三岛毕生追求的审美，三岛并未点破这一点，但他应该是心知肚明的：他真正信念来源的与其说是对话间的天皇不如说是尼采所说的日神精神，以及强烈的审美冲动，这也是他为什么支持全共斗暴力斗争（暴力意味着将他人视为主体，更重要的是暴力中诞生美）以及屡向芥正彦所言提出质疑的原因。全共斗对文化领域符号秩序的否定、拒绝、颠覆威胁连续性进而威胁以语言为石的意义的存在。更不用说，当连续性消灭时，抵抗本身的意义又何去何从呢？

还挺流畅好看的，先出现了“香港的影像”，再出现了“深圳的影像”，导演成功建立了一种刻板关系后并以“走水”的类型片走向对两种影像制造性格以及融合。PS：绑手机那场戏的打光真的好像《风的另一边》里的某场戏，是怎么回事呢？

河都能入江，江都能入海，结局都是一样的，都能幸福，就是绕点弯路呗。雷大头真不错

10/10. 太疗愈了。

想象一下，你坐着铁道部的车，下车之后得打电话跟家里人报备，爹，我本想回家的，但是路上跟个美国人跑了。然后一路上的影片充满了植入广告。有些人叫这现实，不过我只希望自己不是如此。