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两组矛盾隐匿在公路的主题下——摄影与漫游，冲动与终点——相互交织在文德斯舒缓又感伤的镜头中，仿佛世界系文学的命题就此展开。摄影是为了被摄的对象吗？按下快门或者就是证明存在。“你已经很久没拍照了，自阿姆斯特丹开始。”

男女主谈恋爱单拍一个恋爱小甜饼也很好看，太甜了TAT

CC.布朗肖曾講，由於萨德，性取得了权力，同時政治权力從此利用性的构形来隐秘地发挥作用。電影的结构则用但丁《地狱》來表现鸡奸、被迫吃自己的粪便，以及最後通过反向双筒望远镜视奸无辜者被仪式性地屠杀，包括剥皮、焚烧、挖眼、绞刑等残酷场景。 帕索里尼在拍摄時说自己充满“对人类和上帝的失望”，這些行动和謀殺没有救赎希望，甚至连观众都被拖进同谋者的行列：因为我们的偷窥是不可避免的罪。它把政治戏剧作为赤裸生命的一个剧场，在其中，诸个身体的生理性生命通过性态，而显现为纯粹的政治元素。 甚至连刑罚中刽子手与受害者也形成同谋，性享受是身体這個机器设备的技术性产品，它直达的却是死亡。同時在一個男性占统治地位的体系中，通过鸡奸的霸权来完成性爱和死亡交换的赌注，即诱惑的礼仪游戏，塑形出這部让帕索里尼死亡的電影。

有点模仿国外的一部整容的电影，后面比较精彩，前面铺垫的太多了

非常棒！可惜的是市面上几乎所有女性电影得分都很低，包括惊奇队长。“所有女生”，继续拍！不要妥协！