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猪与军舰、日本昆虫、赤色杀机⋯⋯至少在这三部作品中，今导笔下的男性如此不堪，他们身心孱弱、行止猥琐，对女性疯狂的占有欲和盘剥，有一种垂死挣扎的疯狂，外强而中干。何以至此？我猜与战败之后的失落挫败自责密切相关。女性在这样的泥潭里，染污，苟活，挣扎，虫豸般卑微卑贱又强韧。猪的结尾，姑娘逆向而行，到异地寻找异样的人生；本片结尾，女儿是拖拉机手，我想，即使母亲执意把她拉回泥淖，她也必不会重复上一辈的宿命。今村用近于自然主义的方式晾晒丑陋的人性与民族性，到底还是留下了希望的光。在对待女性的态度上，沟口和成濑是爆棚的同情，今村昌平是暗自赞叹吧。同时，他对宗教的批判忒辛辣，猪舰中黑老大的文身、本片净土宗的忏悔与“生意”，忒狠。比起这些，他可能更膜拜原始的山神吧，正对应他那些土地一样安忍藏纳万物生的女人

可爱有故事的老奶奶，孩子猴子和城堡，对自己死后仪式的安排很固执，让人想笑又想哭。

新平成前三之作吧，就是不知道跟艾克斯比谁更好

当时喜欢得不行，觉得宠物夫人好可怜~

原始力量的复苏。 电影用三种动物，鹿、狐狸和鹰，分别是胆怯、狡诈和凶残。