江南官网体育在线登入

匪夷所思的是，三角恋的主题竟然没有人问问夹在中间的女孩子到底喜欢谁，要选择谁。明明在处理感情题材，却只看到伦理和关系，角色实在太标签和工具化了，再多的笑点也补不回来剧本的糟糕与创作态度的轻浮。

真实感和艺术感都缺乏。用力过猛，过犹不及，三星给演技了

贯穿主角一生的童年创伤似乎是贝托鲁奇电影里的标配。马塞洛与左派教授关于柏拉图洞穴理论的探讨，以及打开窗后消失得无影无踪的阴影，给了观众把握迷离光影间人物微妙心理状态的提示。你我或许都只是不自知的同流者，甚至墨索里尼下台了都还没能醒悟，高举着横幅欢声笑语地再次同流。大胆且充满了隐喻的镜头，值得一看再看。

10年前看过的片子，有种诡异的感觉

豆瓣TOP250补标。大约在数月以前，想重看《一九四二》的我，因为一时没有找到足够时长的资源而作罢，但是耗掉的时间依然给了我一扇简短的窗口，回忆冯小刚的创作风格，并提出一个词语——曲径通幽。在表意这件事情上，我认为，斯皮尔伯格也颇有此类倾向——直白地绕弯子。不同的是，斯蒂文聚焦于成长，将经历刻印成认知，且故事多欢乐而少悲伤；冯小刚则更喜欢描写青年北京人，回忆往事且多为伤痛，明喜暗悲，架接了身份与情绪的桥梁。格局之大小几乎决定了两人职业生涯后期走向的差异。曲径通幽，终究不是以“曲径”为重点，而是“通幽”的能力。这一趟旅程，是近似童话的经历。它貌似祛魅，却在矛盾营造上显出了极大的偏颇，有大问题。若说以温情致胜，太过浅薄，也不符斯导的能力。喏，就当是导演打怪升级&跨出舒适区的尝试吧。