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意识流还是文字更有表现力，2小时15分钟看着容易犯困

前三季最佳或者说美剧最佳，就这样看着这座城市千疮百孔又死气沉沉的样子，理想崇高而现实只有龌龊，每时每刻都在变更规则，调整对策试图寻找希望，然而上面的是权利和政绩，下面的是利益和恩怨，到处都是漏洞，所有人忙于为自己辩护，案件总会结束，但一切都没有改变，＂总有一天 你要决定选自己，还是工作＂，你要问我整座城市什么最脏，上至选举下至江湖，都是肮脏的闹剧。

007之十三，说实话最喜欢的还是罗杰·摩尔版邦德，他不像康纳利那么有魅力，也不像布鲁斯南那么卖弄科技，也不像克雷格那么硬朗，反而是将邦德绅士风流的一面发挥到了极致，最重要的是，他成功将007系列转变成了动作喜剧片，摩尔版的几部娱乐性是最强的

被谭俊彦严重圈粉！只要唔烂尾可以俾五🌟！

2.5「必然的归途」极差，看不到任何勇气所在。视线一直是飘忽不定的，伴随雪花逃逸的势能从一开始就已被释放。尽管人物剧作都散发着浓郁的作者性，可那是一种迟滞的自我对话/重复(审美)，可贵滑稽的也同样是这点，即与未知的直觉断连，情景中的场域动作是如此的固化和腐朽。无法亲眼见证的「黎明」总是被富有仪式感的言语吐露而出，因此它更像是一部被赋予了足够魅力漫画电影，形式在情节上的极端承继，那仍是比大多数电视剧高出不少的。于创作而言，仅在谍战类型的局部语境内可闪耀，很难不怀疑张艺谋丧失了对于影像视觉的原始嗅觉，是能够让人怀念「影」的存在。当然这种特质从新世纪以来就已经难以复现了。悬崖之上像是对本片断裂逻辑链的交代，以往可以谅解的现在也无法去尊重，“国师”这个名头似乎干涉固化了摄像机话语权，也是暴力性所在。