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“我的生命已然不朽，因为她的血液流进沧海桑田”，电影中诗歌把我震住了。电影给人以彻底不同的体验，是精神之镜的自我反思，非深谙俄罗斯历史与文学者不能解，他们内心的紧张彷徨，光明与黑暗，天堂与炼狱的焦灼选择，自然之根和精神之根的找寻对母亲的那种负疚或许就是俄国思想家对其祖国的负疚

不断出现的涂鸦，一方面强化着影片前半程的“儿子视角”的暗示，让观众得以一个看似中立的态度去展示男女主之间的关系；另一方面，它也不断擦除现实主义痕迹，让影片充满戏说感与漫画感，从而产生了某种疏离，阻隔着产生更大同理心和共情的路径。然而，31分钟开始出现的在同一空间内不同时间的叙事，以一种立体主义的姿态，展现了不在场的父亲如同鬼魅一样对所有人的Haunting。不同于插叙常见的闪回手法，这种超现实主义的蒙太奇在此刻成为了拯救疏离感的手段，通过色彩和表演的细腻变化，精准展示了出了难以排解的伤感。最后，戏中戏通过坎普实践和“哀悼”将情感推向高潮（via@麻友安），在浮夸荒诞中迎来一场充满象征意味的和解。它其实是“伤而不哀”的，这正是一种令人欣慰的LGBT电影姿态：展示共情，而不是同情。

看youtube 给推送的trailer，几十秒，已经哭了一大场。东木老爷子在影片前部分着力刻画了Richard 的性格，细心，善良，正义，乐观，已经特别饱满了。所以即使对整个事件平铺直叙，即使没有主角灵魂拷问的高光时刻，甚至反高潮，依然毫不费力的调动了观众的情绪。Richard 和Kathy Bates 妈妈的家庭戏各种催泪。Sam Rockwell 驾驭任何角色都显得毫不费力，对比Olivia Wilde，则没有撑起记者的bitchy。嗯，还喜欢Nadya。

摄影和剪辑都是大师级。 本片告诉我们：交通肇事逃逸是不对滴。

“你无法选择不坐轮椅，但你可选择怎样在轮椅上坐。”听到这句台词我。。。 除了黄秋生的表演 跟前年的《一念无明》都不能比